4月14日晚，由北京大學(xué)影視戲劇研究中(zhōng)心制作(zuò)的原創話劇《早安(ān)，媽媽》（升級版）首演暨巡演交流會在百周年紀念講堂多(duō)功能(néng)廳舉行，接受國(guó)家藝術基金委的驗收，并拉開了2015年度全國(guó)巡演的帷幕。國(guó)家藝術基金委的領導、中(zhōng)宣部文(wén)藝局藝術處的領導等應邀前來觀看演出。北京大學(xué)黨委副書記葉靜漪，宣傳部部長(cháng)蔣朗朗，教務(wù)部部長(cháng)董志(zhì)勇，招辦(bàn)主任王亞章，社科(kē)部副部長(cháng)王周誼，藝術學(xué)院院長(cháng)王一川、黨總支書記鄒惠、副院長(cháng)彭鋒和唐金楠等一同觀看了演出。

作(zuò)為(wèi)2014年度北京大學(xué)“劇星風采大賽”總冠軍，《早安(ān)，媽媽》不僅囊括了2014年度北京大學(xué)“劇星風采大賽”最佳劇目、最佳原創劇本、最佳男主角等多(duō)項校内大獎，而且先後入選了北京“非非”戲劇節開幕作(zuò)品、“南鑼鼓巷”戲劇節新(xīn)生展演單元以及北京青年國(guó)際戲劇節。2014年11月，《早安(ān)，媽媽》作(zuò)為(wèi)“舞台藝術資助項目”與唯一一部學(xué)生主創的原創戲劇作(zuò)品，入選國(guó)家藝術基金委首屆資助項目名(míng)單。在國(guó)家藝術基金的支持下，北大影視戲劇研究中(zhōng)心組織了強大的劇本策劃團隊，并邀請著名(míng)導演田沁鑫為(wèi)藝術指導，重新(xīn)打磨劇本，裝(zhuāng)置舞美，原創配樂，重組演員陣容，全面升級打造，舞台演出也從初版的50分(fēn)鍾擴展到了近90分(fēn)鍾。

《早安(ān)，媽媽》圍繞現代社會中(zhōng)的母子關系問題展開，講述了作(zuò)為(wèi)高級知識分(fēn)子與文(wén)化名(míng)人的學(xué)者母親，在一個風雨之夜前去療養院探望正在戒毒的大學(xué)生兒子。然而，兒子因為(wèi)從小(xiǎo)與母親在生活上的疏離感與壓抑感而由愛生恨，加上偶然發現生父另有(yǒu)其人的身世真相，于是在這一夜的談話中(zhōng)不斷質(zhì)疑母親的愛甚至滑落到自毀的邊緣，而母親也在兒子的逼問下陷入了親情的圍困而幾度崩潰。經過母子二人不斷的言語交鋒，親情的缺位、人性的脆弱等沉重的生活真相被撕裂開，最終母子二人看到深埋在彼此内心深處的真情，并試圖與對方、與自己尋得和解的可(kě)能(néng)。舞台上層層遞進的戲劇沖突和驚心動魄的互相拷問強烈地激發了觀衆對生活的自省，對人生價值和意義的嚴峻思考。

演出結束後，葉靜漪作(zuò)了總結講話，指出這部充滿青春活力和人性深度的話劇是北大校園文(wén)化建設和藝術教育的重要成果。她表示，北京大學(xué)有(yǒu)着悠久的話劇傳統，加上一年一度的“劇星風采大賽”的推動，學(xué)校建立起了藝術教學(xué)與實踐并重的人才培養方式。《早安(ān)，媽媽》作(zuò)為(wèi)這一實踐成果的展示，對完善大學(xué)生藝術教育與培養當代藝術新(xīn)生人才都有(yǒu)着重要意義，學(xué)校也将一如既往地給予支持，不斷推進校園文(wén)化建設。

随後，劇組邀請專家學(xué)者召開首演現場交流會。專家學(xué)者們普遍從《早安(ān)，媽媽》的文(wén)學(xué)性與藝術性角度給予本次演出以高度評價。

《早安(ān)，媽媽》總監制、北京大學(xué)影視戲劇研究中(zhōng)心主任、藝術學(xué)院副院長(cháng)陳旭光教授感慨地說：“重新(xīn)首演是我們竭誠努力之後交出的一份新(xīn)的答(dá)卷。對我們來說，這不異于是一個舊時代的結束和一個新(xīn)時代的開始。結束的是劇星大賽的喧鬧和以往的榮譽，開始的是一輪新(xīn)的挑戰，是從北大起航的全國(guó)高校巡演之旅。”

中(zhōng)國(guó)藝術研究院話劇研究所副所長(cháng)宋寶珍贊揚這部戲代表了中(zhōng)國(guó)青年戲劇的發展，她引用(yòng)戲劇藝術家焦菊隐先生的名(míng)言說看到了年輕的編導演員們“對藝術事業無限的忠誠”。

知名(míng)導演甯敬武激動地表示這是一個奇迹，90分(fēn)鍾的表演，不僅僅讨論毒品和倫理(lǐ)，更是讨論人性，“我從何處來，我存在的意義，我到底要為(wèi)什麽而存在”，這個反思對我們每個人是有(yǒu)共鳴的，這部戲已經擁有(yǒu)象征的意味了。

中(zhōng)國(guó)傳媒大學(xué)施旭升教授見證了《早安(ān)，媽媽》的升級，他(tā)認為(wèi)今晚的呈現能(néng)夠讓觀衆感受到戲劇藝術舞台本身的優雅魅力，“而這種魅力使我們在戲劇現場，靜靜地反思面臨的人生某個困境，這種反思在戲裏很(hěn)到位” 。

著名(míng)演員臧金生震驚于導演和編劇如此年輕，認為(wèi)這部劇可(kě)以作(zuò)為(wèi)中(zhōng)國(guó)大學(xué)戲劇的典範，對原創話劇，特别是觸及到現實的話劇，起到了示範作(zuò)用(yòng)。

清華大學(xué)肖鷹教授将同是校園原創戲劇的《早安(ān)，媽媽》和《蔣公(gōng)的面子》進行對比，認為(wèi)後者長(cháng)于叙事，但前者的挑戰性更大，兩個演員在90分(fēn)鍾時間内引起觀衆對人性的反思，“有(yǒu)深度、有(yǒu)激情、有(yǒu)思考”。他(tā)稱贊《早安(ān)，媽媽》兼具(jù)了文(wén)本嚴肅性與表演藝術性，是當代戲劇中(zhōng)值得關注的“心靈戲”。

北大藝術學(xué)院院長(cháng)王一川教授感慨這部戲讓他(tā)回到了30年前那個詩的年代。我們社會經曆了詩的年代到實用(yòng)的年代，豐厚的社會變化擠壓在兩個人的對話上，也體(tǐ)現在四個人的情感糾纏中(zhōng)，讓觀衆曆曆在目地回顧了30年中(zhōng)國(guó)社會的變遷，更引發“親人是不是地獄”這樣深刻哲理(lǐ)命題的理(lǐ)性思考。

北大中(zhōng)文(wén)系邵燕君副教授認為(wèi)這部戲從編劇到導演到演員，從現在到未來，從校園到社會，挑戰人性的張力與表演的張力，首演非常成功。

據《早安(ān)，媽媽》編劇、北京大學(xué)中(zhōng)文(wén)系的博士生拓璐介紹，《早安(ān)，媽媽》是從對人類倫理(lǐ)問題與現代社會價值觀的沖突出發，一方面細緻審視一個家庭内部的情感症結，另一方面以此為(wèi)切入口，探讨人在創傷後重新(xīn)尋找情感依傍的話題。本劇導演、北京大學(xué)藝術學(xué)院碩士研究生祖紀妍則從藝術性上指出，本劇是在普遍的倫理(lǐ)關系中(zhōng)探讨極端的人性命題，因此采用(yòng)了相對抽象的舞台背景與相對具(jù)體(tǐ)的生活道具(jù)，同時強調色彩與光影的運用(yòng)，在表達象征意味的同時保證生活邏輯的成立，從而“在詩劇的語言風格下試圖尋找一種表現現實主義的舞台手法”。

《早安(ān)，媽媽》的全國(guó)巡演也在首演舉行時正式拉開帷幕。據悉，劇組将赴浙江、上海、江蘇、山(shān)西、安(ān)徽等地高校如上海戲劇學(xué)院、南京大學(xué)、浙江師範大學(xué)、安(ān)徽師範大學(xué)等演出。（轉自北京大學(xué)新(xīn)聞網）